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“沪上丹青”呈现海派绘画变迁


本文摘要:什么是海派?

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什么是海派?海派有什么起源?8月18日,上海丹青-海派绘画名品展在上海龙美术馆(浦东馆)开幕,约40件(套)作品展示了清末民初以来海派绘画的变迁。海派画家们试图在各个时期摆脱原来的形式,突破传统的障碍,吸收外来艺术,扩大新的画风,他们不仅占有中国画的一半江山,而且长期影响中国画的发展方向,成为中国古代传统画变成现代中国画的桥梁。本次展出根据目前海派绘画研究完全一致的王伯敏、丁羲元和郎绍君的时代区别法,将展出分为1840年至1930年赵之谦、任伯年、吴昌硕等多线前海派时期,1930年代构成风格的吴湖帆、张大千、郑午昌、贺天健、谢稚柳、应野公平为代表的后海派时期,1949年后茁壮的程十发、刘旦宅、韩敏、恐怖、乐震文等多样的新海派时期。任颐《金谷园图》、蒲华《山水四屏》、虚谷册页《花卉蔬菜册》、吴湖帆《古松溪泉》、郑午昌《曲径探幽》等众多名家名作,可以让观众看到海派绘画的多样风貌和顶点。

清朝末期,上海取代了苏州、扬州和广州,从安静安静的渔港,跃进了全国的商业中心。经济的繁荣给文化带来了发展,原本画家少的上海成为画坛的重镇,绘画名人蜂拥而至,构成时隔扬州八怪后,中国近代史上最后的大画派海上画派(海派)。另一方面,早期的海派先驱画家确实表现出融会市场的特征,这一特征可以在赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕的笔下找到,如强烈的世俗题材、鲜艳的设色方式等。

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另一方面,海派绘画从头到尾都没有背离过中国绘画的传统精神和笔墨内涵,即使在西方思想大量引进的五四新文化运动后,人们也能从吴湖帆、张大千、贺天健、郑武昌、傅抱石、谢稚柳等画家的笔下感受到强烈的古典精神和文人感情。20世纪中期以来,现实主义在全国流行,上海水墨艺术的创作,在现实主义题材中执着墨水的兴趣,以传统古典文学为题材简化视觉传达,如韩敏、刘旦宅、蔡天雄、戴敦邦等是世纪末的代表。随着80年代西方艺术思潮的涌入,上海水墨画坛也越来越活跃,实验水墨、学院派新国画、传统海派等共存,开启了上海水墨艺术的多样性结构。


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